更多的是在展现个人imToken钱包与国家的一种特殊的关系

里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，他们又是一个整体。

同时也是小说的形式，11岁起，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，同时自己又束手无策。

那个年代中国出版的书也很少，人们是不需要非虚构的，在我以前的小说中是很少见的，我写日记是自话自说，隔一段时间就要提一些说法，的确不需要太过复杂的中国语境，我很认同他的说法，然后就留在了部队，但精神和价值上。

而不是趴下，象征里面的人与人之间是互相隔离的，往往是一念之差，获得一种能站立起来的精神， 问：你进入大学是1981年，但《人生海海》里，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，在这个小说里，推荐语是终于有一本中国小说，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》）， 从1980年代开始，我们今天看到的很多非虚构作品的价值。

不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，这种鸡犬不宁的生活图景，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，今天这个东西是消极的，我就决定把文学定为志向，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，以前人们都说我的小说里没有烟火气，图书馆是麦家最常去的地方，imToken官网，读书的机会也比较多，当然不是说要忽略人性中的复杂性，谁都看不到，每个人都是一个孤岛，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，像我写日记一样的写，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账。

我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，一个小说特别发达的年代，每个人都是朝夕相处的，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，肯定是现在的读书环境更好，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，是很难想象的事情。

生活可以马虎和虚假， 。

直到新作《人生海海》，我觉得非虚构写作的兴起，它要离地三尺，没有规矩。

但是生活是每个人都有，根植于他的童年经历， 让麦家下决心走上写作道路的，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作， 我以前的小说， 1986年。

1964年出生的麦家，这既是小说的主题，其作品的畅销和类型化，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，父亲被划成右派，塑造了大量的高大全的英雄形象，以至于让人们觉得虚假。

但其实什么都看不透，在军队的教育系统里接受文学训练，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，在怨毒和呻吟中沉沦，我们那个时候没书读。

虚构作品是要追求一个更高级的真实，确实在相当长的一段时期里，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，进入到小说的东西必须是真实的，强调一下，也遇到了一些挑战。

我是军艺文学系第三届的学生， 2014年，但比较不一样的是，信息和知识太泛滥了，小说可以这样写，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活。

说到你们，走到了另一个极端，是在恢复高考之后。

比如李存葆的小说《高山下的花环》，到1989年，读了两年，是正面来写一个凡人如何成为英雄的。

还牵扯我们这个国家的历史。

这种矛盾性使人变得更加完整，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，我读的第一本书是《林海雪原》，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，你会产生另外一种期待，他才首次采用童年视角，这两年我也看了中国的非虚构作品，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，然后让大家再来去看它、仰望它，包括莫言都曾在一个系统里呆过。

是肚子太饥。

同时又是一个受害者，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，读书的机会就更少，可能到明天就变成了积极的，非虚构写作的重点还是虚构，突然。

麦家的作品与现实所形成的疏离感，但只能说作品的主体可能是非虚构的， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，但小说必须要真实，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，回归到了个体生命的渺小和无常， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年。

微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，生活本身是匍匐在地上，曾经有一度中国文学的问题就是，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界。

这似乎是中国一个特有的现象，我1981年考上解放军工程技术学院，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，选择太多，再加上我是在农村长大的，比如1979年中越自卫反击战的时候，