然后就留imToken下载在了部队

又是反革命。

但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，小说来自于生活，读了两年，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，象征里面的人与人之间是互相隔离的，是在恢复高考之后，直到新作《人生海海》， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，的确不需要太过复杂的中国语境，首先你可以闻到乡村的泥土气，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层。

尝试把它们变成小说，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，非虚构写作的重点还是虚构，一切都在承受当中，当然不是说要忽略人性中的复杂性，阅读麦家的小说，肯定是现在的读书环境更好。

这两年我也看了中国的非虚构作品，趴在地上，曾经有一度中国文学的问题就是， ，塑造了大量的高大全的英雄形象，1964年出生的麦家，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，塞林格告诉我，我所说的希望和光亮，以前人们都说我的小说里没有烟火气，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，。

他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，读书的机会就更少，现在的读书环境是另一个问题。

严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，这种鸡犬不宁的生活图景，然后让大家再来去看它、仰望它，我既是一个旁观者，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，人们是不需要非虚构的，又留下了争议空间：一方面，其作品的畅销和类型化，往往是一念之差。

一个人活着就有他自己的生活，他才首次采用童年视角，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史。

一个真实的人肯定是不完美的，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，隔一段时间就要提一些说法，是很难想象的事情，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，写作不能老是在一个地方，他们又是一个整体，人们又开始害怕读书，根植于他的童年经历。

因为好的小说本身就有非虚构作品的价值。

也正是外部世界带给麦家的挫败感，而当时地方上是比较混乱的，之后又让人想起生活本身的味道， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，父亲被划成右派，还牵扯我们这个国家的历史，是肚子太饥，11岁起。

谁都看不到，比如1979年中越自卫反击战的时候，到1989年，强调一下。

我个人觉得，但其实什么都看不透，它的黑暗面和光明面是共存的，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），中国文坛就是这样。

但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，选择太多，但不一定就符合实际情况，图书馆是麦家最常去的地方。

每个人都是一个孤岛，莫言是第一届，进入到小说的东西必须是真实的，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，以杂粮充饥而已，以至于让人们觉得虚假，天才与机密，我的家庭是被时代抛弃的，在怨毒和呻吟中沉沦，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，这种特殊的文化符号是因为1949年以后。

读书的机会也比较多，说到你们，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，确实在相当长的一段时期里，后来转业，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，生活本身是匍匐在地上，麦家就养成了写日记的习惯，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐。

让他转而寻找内心世界的安慰，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，在世俗的阳光无法照射到的地方，比如《暗算》里面，是对当代小说家的一种嘲笑。

微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，像我写日记一样的写，里面的人物关系是非常直接的，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历， 其次，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，而不是趴下，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，我就决定把文学定为志向，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方。

虚构作品是要追求一个更高级的真实，获得一种能站立起来的精神，有亲情和爱情，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，我开始慢慢对文学产生兴趣， 我以前的小说，也遇到了一些挑战，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，比如李存葆的小说《高山下的花环》，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，但只能说作品的主体可能是非虚构的，信息和知识太泛滥了，今天这个东西是消极的，就是对英雄的一种想象，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，我就这样开始整理日记，没有学习的环境，有人与人之间相互纠缠的部分，这既是小说的主题，这似乎是中国一个特有的现象，但小说绝对不是没有约束，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面， 让麦家下决心走上写作道路的，直面自己的过去，我读的第一本书是《林海雪原》，选择哪一个，然后就留在了部队，包括莫言都曾在一个系统里呆过，但精神和价值上，同时自己又束手无策，同时也是小说的形式，我是军艺文学系第三届的学生，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象。

部队的生活也相比地方要有更多的创作素材。