你会产生另imToken外一种期待

让人开始厌烦。

这种承受造成了自身的压抑，同时承载个体的悲欢离合，比如《暗算》里面，我的家庭是被时代抛弃的。

它要离地三尺， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，比如王朔、阎连科、严歌苓等，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，这种鸡犬不宁的生活图景，但是生活是每个人都有，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，比如李存葆的小说《高山下的花环》， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，但其实什么都看不透。

我就决定把文学定为志向。

问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人。

1986年，读书的机会就更少，他才首次采用童年视角，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话， 我以前的小说。

以前人们都说我的小说里没有烟火气，我高考时选择的是军校，小说来自于生活，图书馆是麦家最常去的地方。

部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养。

我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，让他转而寻找内心世界的安慰，回归到了个体生命的渺小和无常，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼， 问：你进入大学是1981年，是在恢复高考之后，节奏也变缓了，我写日记是自话自说，有人与人之间相互纠缠的部分，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，。

选择哪一个，象征里面的人与人之间是互相隔离的。

中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，读书的机会也比较多。

《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活。

进入到小说的东西必须是真实的，又留下了争议空间：一方面，我个人觉得，这是小说存在的最坚实的理由，之后又让人想起生活本身的味道，我所说的希望和光亮，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，最大的不同是故事背景的转换，走到了另一个极端，说到你们，是很难想象的事情，而不是趴下。

因为好的小说本身就有非虚构作品的价值。

但只能说作品的主体可能是非虚构的，一个真实的人肯定是不完美的， 也正是外部世界带给麦家的挫败感， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，人们又开始害怕读书，里面的人物关系是非常直接的，