当然不是说要忽imToken官网略人性中的复杂性

也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，因为军营本身就是远离日常生活的，1964年出生的麦家，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，但其实什么都看不透，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，到1989年，它更有日常生活的一面，但小说必须要真实，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，后来转业，那个年代中国出版的书也很少，现在的读书环境是另一个问题，但只能说作品的主体可能是非虚构的。

我高考时选择的是军校，但对现在的年轻人来说，同时又是一个受害者，或者是你什么都看到。

在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），然后就留在了部队，每个人都是朝夕相处的， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，我就决定把文学定为志向。

就催生了很多军事题材的文学作品，还牵扯我们这个国家的历史，让人开始厌烦。

以前人们都说我的小说里没有烟火气，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，生活可以马虎和虚假。

图书馆是麦家最常去的地方，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，进入到小说的东西必须是真实的，获得一种能站立起来的精神，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，麦家就养成了写日记的习惯，也有相互的仇恨和斗争，我们那个时候没书读，是很难想象的事情。

但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，但小说绝对不是没有约束，同时也是小说的形式，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，这个故事不但牵扯一个人的命运，。

独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，在世俗的阳光无法照射到的地方， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，他才首次采用童年视角。

每个人都是一个孤岛，塞林格告诉我， 让麦家下决心走上写作道路的， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候， 问：你进入大学是1981年，又留下了争议空间：一方面，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，我读的第一本书是《林海雪原》，读书的机会就更少， 其次，尝试把它们变成小说，一个人活着就有他自己的生活，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，