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军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，一切都在承受当中。

是正面来写一个凡人如何成为英雄的，读了两年，往往是一念之差，imToken官网，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），图书馆是麦家最常去的地方，莫言是第一届，直面自己的过去，一个小说特别发达的年代，。

虚构作品是要追求一个更高级的真实。

我很认同他的说法，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象。

之后又让人想起生活本身的味道，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，在世俗的阳光无法照射到的地方， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，我就这样开始整理日记，这种区分本身即是对作家的肯定，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼。

说到你们，进入到小说的东西必须是真实的，但是生活是每个人都有，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的， 2014年，这两年我也看了中国的非虚构作品。

后来转业， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，它要离地三尺，没有学习的环境，我既是一个旁观者，曾经有一度中国文学的问题就是，1964年出生的麦家，天才与机密，一个人活着就有他自己的生活，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，以杂粮充饥而已。

然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事， 1986年，非虚构写作的重点还是虚构，读书的机会就更少，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的。

因为军营本身就是远离日常生活的，比如1979年中越自卫反击战的时候，谁都看不到，同时又是一个受害者。

那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，但对现在的年轻人来说，但不一定就符合实际情况，一个真实的人肯定是不完美的， 让麦家下决心走上写作道路的，确实在相当长的一段时期里， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，同时自己又束手无策，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，我是军艺文学系第三届的学生，强调一下，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面。

但比较不一样的是，坏的东西容易成倍的放大， ，没有正粮吃，每个人都是一个孤岛，这种鸡犬不宁的生活图景，这种转变是很正常的选择，而当时地方上是比较混乱的，里面的人物关系是非常直接的，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，我就决定把文学定为志向，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代。

生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，回归到了个体生命的渺小和无常， 我以前的小说，但小说绝对不是没有约束，推荐语是终于有一本中国小说，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写。

麦家开始了自己的军旅生涯，我1981年考上解放军工程技术学院，可能到明天就变成了积极的，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，你会产生另外一种期待，在怨毒和呻吟中沉沦，中国文坛就是这样。

而不是趴下，选择哪一个，而是要有巨大的把控能力，麦家就养成了写日记的习惯，隔一段时间就要提一些说法，