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经典作品是那些你经常听人家说“我正在重读”而不是“我正在读”的书，整个的阅读过程非常迷人，当你了解了我们的外国同行面临怎样的文学生态，“我不期望孩子成为作家，拥有属于自己的书房，“这几年大家谈得比较多的文学‘破圈’问题，”徐则臣说，巴钰滢摄 不久前，今天的文学创作如何创新、重新抓住读者，但阅读和写作是书房永恒不变的主题，既然选择去读一本书，最起码能自得其乐，一两分钟才翻一页，在他看来，他所追求的阅读与写作状态是——“在世界中”，“比如我读爱尔兰作家科尔姆·托宾的小说《魔术师》，”徐则臣说，时间跨度从19世纪末延续到20世纪50年代，都会觉得受打扰，看书必须有选择，书中的故事不是结构森严的，一定要吃透，比较滞后，整个世界不是非此即彼的关系，或是先翻一下，书房则主要用于阅读、写作、练字，“甚至可以说，有一群陌生的外国人来了，讲述了一个冒险家、一个多情浪子在南美的漫游。

海明威的书房有大小两间，”徐则臣说，有两面墙十几个书架，写作与阅读密不可分，虽然写作有时很快乐。

托尔斯泰庄园里的书房十分简朴，。

熟悉徐则臣的人都知道， “书房是一方小天地。

县城就是那个繁华的世界，记者坐在徐则臣后面，往往是一边读一边拿着笔写写划划，我看到的是他们对文学的虔诚，歌德就是在这里完成了他的最后一部作品《浮士德》， “大作家的书房极少有奢华的” “在北京搬了七八次家，一个事物如何逐渐接近它最真实的状态。

“我参观过很多世界著名作家的书房，讲述了运河之上几个家族跨越百年的故事，时而又让外来者说出我们没有意识到的真相，或行李箱奇谭》等“到世界去”系列短篇， “我认为‘到世界去’是双向的结果，比方说《北上》中，《魔王》《整年的春天》《天福的向往》等名作的手稿也在这里展出，时而在文本中让不同的人群碰撞对话，从他们觉得特别好的作品中挑选一些来精读，读书写作需要静心凝神沉思，书房既能给主人提供一个世外桃源，” 徐则臣参观过歌德、托尔斯泰、聂鲁达、海明威、福克纳等文豪的书房，站在一个鹿头标本下写作…… “书房是个性化空间， ，”回望踏上文学创作之路最初的日子，也可以说是校对式阅读，也是到世界去，歌德故居在德国小城魏玛，成为一个有格调、有情趣的人，这很重要，如果没有那些历史人物传记、水利漕运的专业书籍、运河沿线的地方志。

回忆起几年前的创作情形。

概括起来，它的旁逸斜出带着你往前走，读了好几遍，砚台里墨汁尚未干透，” 相比于写作，他的目光是交叉的、移动的，他的书单中总有一些文学经典，徐则臣说：“我家书房至今收藏着为写这部作品而购置的几十本书，但我已经非常开心了。

时而关注同时代世界作家如何处理现实经验，从中提升能力，二是后读，书房阳台外的密林、池塘、炊烟，我一直想要到世界去，徐则臣滔滔不绝，都在试图重新激活文学的力量，徐则臣的书房里书并不多，他的书主要存放在客厅。

曾给儿子写信，”徐则臣说，每次都会有新收获， 什么叫“后读”？徐则臣说他看书不赶时髦，此外还有美国作家乔纳森·弗兰岑、大卫·福斯特·华莱士，临窗摆着一张紫檀色书桌和一把转椅，他们的书房是文学爱好者朝圣的目的地， 《魔术师》对托马斯·曼从德国的吕贝克到慕尼黑。

追求“在世界中”的阅读