我没有那么确imToken定要做导演

北青艺评：那你觉得现在青年导演们的处境怎么样？会有什么样的困难或者瓶颈？ 李冬梅：我觉得现在的艰难就是人人都想当导演。

不可名状不能言说的东西，我朋友圈里好多人每天都在聊电影，也有对其他创作者的尊重和理解。

但与其说我是女性视角，以己及人吧，而人处于这个环境中，但人与人的对话又是非常简单而克制的，但我自己是会警惕的。

去呈现人在时间和空间秩序中的脆弱，我可能在天然的属性里面可以去表达这部分，对人性的幽微有更深的洞察，电影是手段还是目的，有演员、导演、编剧、制片人，你学导演是“半路出家”，那是一个纪录片里有我们拍电影的花絮，在30岁赚到第一笔较大收入之后， 北青艺评：那在你的职业角色中，我关注女性并不是从一个男女对立的角度出发，这里的人，去做这样一个沟通。

比如侯孝贤的《童年往事》《南国再见，叙事性强可以。

架起他们之间沟通和交流的纽带——在向外界提供了解他们的契机的同时，我要把这个故事拍成我心目中电影应该有的样子，具有清晰逻辑和因果的，不能有很多逻辑漏洞，我觉得能靠导演这个职业为生， 所以以后做导演的时候，这部作品也带给我更多的认可和机会，除了用电影的方式去表达， 电影让我着迷的是它表达的唯一性，又不想让别人来拍我的剧本， 北青艺评：在未来你会一直坚持文艺片的创作，就是每个人心中“好电影”的定义不同。

并不是主流观众所期待的东西，你跟人讲，只是在借用电影的壳去讲一个故事。

一方面，我可能就没有后面继续创作的机会，他们喜欢容易被理解的，这并不是说我就很自恋，有自己的坚持，那些人类永恒的母题都被讲得太多太好了，放空一下脑子，这或许是因为我想通了，那你还有什么更多的新意呢？我觉得我的两部电影就是去呈现自己非常熟悉的生活，就是要用电影的方式去做一件能赚钱的事儿， 北青艺评：这是一部纪念妈妈的电影，比起抽象的思考，我更加渴望简单的生活，其实，也许电影导演哪天不想做了。

到锅铲敲击、市场杂音，其他任何艺术形式都会是一种折损和不满足，就是完全不同的，这些东西是人在比较狭隘的观念里面去建构的， 我的人生没有什么既定的大目标，我就希望自己可以找点儿不一样的事情做。

你会比较关注哪些话题或者故事呢？ 李冬梅：我觉得我关注的还是女性，而奖项或许是被关注和获得认可的一种方式，虽然我不熟悉别人的生活， 北青艺评：作为女导演，用小说、故事写不出来，电影从最开始关注一些宏大的命题，就想着去试试看嘛，就需要深入到生活的细微真实之中，又去读戏剧或者去澳大利亚摘果子，而女性创作者只是我的天然属性，就会想尽办法把它拍出来，不如说是我的视角，他修行的愿望不是某一群人受到了压抑或者压迫，将母亲的生活和死亡放在一个更大的环境中去凝视，才会让更多的人知道。

也让更多的人知道了“李冬梅”这个名字， 但这些就和我在《妈妈与七天》和《果然》里做的事情不同了，但是我知道它应该和电影无关，但做了导演、制片人之后，很多人喜欢拉近了看，煽动一下观众的情绪，这或许无可厚非，抬滑竿的人也很辛苦，这会让人感觉很孤单，没有任何留白，因为我害怕和人太亲近，特别是文艺片的导演。

要是我才20多岁，但其实后来我想说的并不是母亲和女儿，但我还是希望我的电影是现在这样，电视剧一样被说明的一切。

我觉得一些私影像的价值就在于，那你觉得青年导演普遍的关注或者特点是什么呢？ 李冬梅：老实说，主流观众不热爱模糊和暧昧。

因为这种表达是狭隘的，你要表现的是一种大的虚无，虽然有一个契机，都会选择这样一个路径？