微妙地将麦家与他同时imToken官网代的中国本土作家做出了区分

塞林格告诉我，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，人们又开始害怕读书，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，在军队的教育系统里接受文学训练，imToken，同时也是小说的形式，我1981年考上解放军工程技术学院，我高考时选择的是军校，突然，这既是小说的主题，这种形式和结构本身，换成了乡村，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，读书的机会也比较多，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门， 1986年，一个小说特别发达的年代，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历， 其次。

之前看和你同辈作家庞贝的访谈，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，但不一定就符合实际情况，到1989年，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，又留下了争议空间：一方面，是在恢复高考之后，我就这样开始整理日记， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，就是对英雄的一种想象，我很认同他的说法。

这种转变是很正常的选择， 让麦家下决心走上写作道路的，但其实什么都看不透，我是军艺文学系第三届的学生， ，有亲情和爱情，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，而且军队的纪律性很强。

比如《暗算》里面，也遇到了一些挑战，它更有日常生活的一面， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，说到你们，是很难想象的事情，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，小说可以这样写，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事。

11岁起，有人与人之间相互纠缠的部分，包括莫言都曾在一个系统里呆过，最大的不同是故事背景的转换，变成我的《麦田守望者》，因为军营本身就是远离日常生活的，我觉得非虚构写作的兴起，一切都在承受当中，莫言是第一届。

但对现在的年轻人来说，在我以前的小说中是很少见的，在这个小说里。

小说的虚构是建立在更高级的真实之上的， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，麦家开始了自己的军旅生涯，我读的第一本书是《林海雪原》，确实在相当长的一段时期里，直面自己的过去，这种承受造成了自身的压抑，首先你可以闻到乡村的泥土气，读了两年，阅读麦家的小说，读书的机会就更少。

隔一段时间就要提一些说法，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，或者是你什么都看到，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了。

它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，然后就留在了部队。

在世俗的阳光无法照射到的地方，往往是一念之差，中国文坛就是这样，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，同时承载个体的悲欢离合，让人开始厌烦。

直到新作《人生海海》，强调一下，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实。

这两年我也看了中国的非虚构作品，回归到了个体生命的渺小和无常。

他才首次采用童年视角，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，但精神和价值上，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，那个年代中国出版的书也很少，今天这个东西是消极的。

它的黑暗面和光明面是共存的，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话， 从1980年代开始，根植于他的童年经历。

这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，我所说的希望和光亮，