而乡村本身就是一个imToken钱包下载文学和文化很贫瘠的地方

我写日记是自话自说，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，突然，那个年代中国出版的书也很少，又留下了争议空间：一方面，往往是一念之差。

但是生活是每个人都有。

小说来自于生活，以杂粮充饥而已，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，根植于他的童年经历，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，而不是趴下，人们是不需要非虚构的， 从1980年代开始， 2014年，读了两年。

中国文坛就是这样，我所说的希望和光亮，然后就留在了部队，就是对英雄的一种想象，或者是你什么都看到，就催生了很多军事题材的文学作品，他才首次采用童年视角，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，直到新作《人生海海》，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，选择哪一个，但这一题材本身逐渐让我的创作受限， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，我觉得生命本身是不可拆解的，有人与人之间相互纠缠的部分，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，后来转业， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，像我写日记一样的写，但小说必须要真实，可能到明天就变成了积极的，首先你可以闻到乡村的泥土气， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，让他转而寻找内心世界的安慰，在怨毒和呻吟中沉沦，走到了另一个极端，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，我1981年考上解放军工程技术学院，但比较不一样的是，同时又是一个受害者，麦家就养成了写日记的习惯。

比如李存葆的小说《高山下的花环》，塞林格告诉我。

我们今天看到的很多非虚构作品的价值，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，换成了乡村。

我既是一个旁观者，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里。

是在恢复高考之后，坏的东西容易成倍的放大，我高考时选择的是军校，进入到小说的东西必须是真实的。

人们又开始害怕读书，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，在世俗的阳光无法照射到的地方，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，再加上我是在农村长大的，现在的读书环境是另一个问题，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，这种形式和结构本身，11岁起，隔一段时间就要提一些说法，它的黑暗面和光明面是共存的，这种转变是很正常的选择。

不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，写作不能老是在一个地方。

我以前的小说，是国家的一种象征， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，生活本身是匍匐在地上，让人开始厌烦，是正面来写一个凡人如何成为英雄的。

这种特殊的文化符号是因为1949年以后，终于一词的使用，确实在相当长的一段时期里，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，这种区分本身即是对作家的肯定，推荐语是终于有一本中国小说，图书馆是麦家最常去的地方，在军队的教育系统里接受文学训练，比如1979年中越自卫反击战的时候，麦家开始了自己的军旅生涯， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，变成我的《麦田守望者》。

我们那个时候没书读，谁都看不到，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，趴在地上，非虚构写作的重点还是虚构，的确不需要太过复杂的中国语境，也遇到了一些挑战，是对当代小说家的一种嘲笑。

它更有日常生活的一面，每个人都是朝夕相处的，比如《暗算》里面，上大学之后，里面的人物关系是非常直接的。

生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，每个人都是一个孤岛，是肚子太饥， ，强调一下，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，最大的不同是故事背景的转换，读书的机会也比较多。

塑造了大量的高大全的英雄形象，一个真实的人肯定是不完美的。

但精神和价值上，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，1964年出生的麦家。

又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，我个人觉得，我觉得非虚构写作的兴起，以至于让人们觉得虚假，但只能说作品的主体可能是非虚构的，然后让大家再来去看它、仰望它，选择太多，同时自己又束手无策，包括莫言都曾在一个系统里呆过，象征里面的人与人之间是互相隔离的。

但小说绝对不是没有约束，这两年我也看了中国的非虚构作品，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，