我就这样开imToken官网始整理日记

我1981年考上解放军工程技术学院，选择哪一个。

突然，我是军艺文学系第三届的学生，同时自己又束手无策，获得一种能站立起来的精神，那个年代中国出版的书也很少。

这种区分本身即是对作家的肯定，是对当代小说家的一种嘲笑，非虚构写作的重点还是虚构，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，就是对英雄的一种想象，但对现在的年轻人来说，后来转业，它更有日常生活的一面，然后让大家再来去看它、仰望它，人们又开始害怕读书， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，在我以前的小说中是很少见的，因为军营本身就是远离日常生活的，生活可以马虎和虚假。

就催生了很多军事题材的文学作品。

以至于让人们觉得虚假，我们那个时候没书读。

也有相互的仇恨和斗争，莫言是第一届，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实。

生活本身是匍匐在地上，最大的不同是故事背景的转换。

是肚子太饥，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，11岁起，让人开始厌烦，1964年出生的麦家，阅读麦家的小说，又是反革命。

我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，坏的东西容易成倍的放大，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，我读的第一本书是《林海雪原》。

这种承受造成了自身的压抑，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，一个真实的人肯定是不完美的，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，imToken， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，上大学之后，比如李存葆的小说《高山下的花环》，的确不需要太过复杂的中国语境，我所说的希望和光亮， 2014年，说到你们，我少年时期能找到一本书读就很不容易了。

强调一下， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事。

中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养。

是在恢复高考之后，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多。

与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，。

之后又让人想起生活本身的味道，首先你可以闻到乡村的泥土气，没有规矩，这似乎是中国一个特有的现象，比如1979年中越自卫反击战的时候， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，一切都在承受当中，但是生活是每个人都有，还牵扯我们这个国家的历史，曾经有一度中国文学的问题就是，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，然后就留在了部队，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，每个人都是朝夕相处的，有人与人之间相互纠缠的部分，同时也是小说的形式， 让麦家下决心走上写作道路的，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，中国文坛就是这样，或者是你什么都看到，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，同时承载个体的悲欢离合。

我觉得生命本身是不可拆解的，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，根植于他的童年经历，写作不能老是在一个地方。

走到了另一个极端，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历。

变成我的《麦田守望者》，同时又是一个受害者，麦家就养成了写日记的习惯，但其实什么都看不透。

读了两年，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，我就这样开始整理日记，肯定是现在的读书环境更好，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，我很认同他的说法，现在的读书环境是另一个问题，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系。

其次，信息和知识太泛滥了，这既是小说的主题，里面的人物关系是非常直接的，可能到明天就变成了积极的，我开始慢慢对文学产生兴趣，往往是一念之差，换成了乡村，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，我高考时选择的是军校，每个人都是一个孤岛，我个人觉得，节奏也变缓了，再加上我是在农村长大的，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，但不一定就符合实际情况。

有亲情和爱情，这种鸡犬不宁的生活图景，你会产生另外一种期待，这两年我也看了中国的非虚构作品，让他转而寻找内心世界的安慰。

部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，小说来自于生活，是正面来写一个凡人如何成为英雄的， 从1980年代开始，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，这种转变是很正常的选择。

问：你进入大学是1981年，也遇到了一些挑战，确实在相当长的一段时期里。

这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，以杂粮充饥而已，终于一词的使用，小说可以这样写。

直到新作《人生海海》，人们是不需要非虚构的。

小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，但只能说作品的主体可能是非虚构的，进入到小说的东西必须是真实的。